Pasticcio, Arrangement, or Adaptation? Georg Philipp Telemann's Pasticcio  Based on Fortunato Chelleri's

Fortunato Chelleri, L’Innocenza difesa, Florence 1720	Fortunato Chelleri, L’Innocenza difesa, Venice 1722	Andrea Stefano Fiorè, L’Innocenza difesa, Rome 1720.
Atto Primo	Atto Primo	Atto Primo.
Scena 1	Scena Prima.	Scena Prima.
Cortile.	Atrio Imperiale con Scala, ch’introduce nel Palazzo destinato per alloggio di Lotario.	Suburbj von veduta della Città, e Ponte sopra il Reno, che conduce alla Porta di essa.
Lotario con numeroso seguito di Soldati, e di Guardie; Adalgiso suo Figlio, che li va incontro.	Lotario, & Adalgiso, con numeroso seguito di Guardie.	Lotario, & Adalgiso, con numeroso seguito di Guardie.
Adalgisus	Adalgiso	Adalgiso
Padre, e Signor sù la tua invitta mano	Bacio, ò Padre, la tua mano,	Bacio, ò Padre, la tua mano,
Che dell’Orbe Romano	Che del vasto Orbe Romano	Che del vasto Orbe Romano
E del Gallico Ciel regge la sorte,	Regge il Freno, ed il Consiglio,	Regge il Freno, ed il Consiglio,
Io, fra Germani il primo	Lotario	Lotario
Di Figlio, e di Vassallo i baci imprimo.	Sorte amica avere io spero.	Sorte amica avere io spero.
Lotario	Se di Gloria nel sentiero,	Se di Gloria nel sentiero,
Non può sperar Lotario	Ho l’incontro del mio Figlio.	Ho l’incontro del mio Figlio.
Oggi sul Reno un più felice augurio,
Se l’oggetto primiero,
Che si presenta al ciglio
E’ l’incontro d’un Figlio.

Number of arias, duets and ensembles assigned to individual characters

Role	Andrea Stefano Fiorè, L’Innocenza difesa, Rome 1720	Fortunato Chelleri, L’Innocenza difesa, Florence 1720	Fortunato Chelleri, L’Innocenza difesa, Venice 1722	Fortunato Chelleri, L’Innocenza difesa, Wolfenbüttel 1731	[Georg Philipp Telemann), Judith, Hamburg 1732
Lotario	8	7	8	6	4
Adalgiso	10	7	7	9	8
Giuditta	5	7	5	6	6
Gildippe	5	8	5	6	5
Asprando	2	2	4	4	3
Berardo	4	3	5	4	4
Carlo/Fabio					3
Gildo	7
Nerina	6

Arias in the Roman, Florentine and Venetian productions

Act	Scene	Andrea Stefano Fiorè, L’Innocenza difesa, Rome 1720	Fortunato Chelleri, L’Innocenza difesa, Florence 1720	Fortunato Chelleri, L’Innocenza difesa, Venice 1722
I.	1	‘Bacio, ò Padre, la tua mano’ (Adalgiso, Lotario)		‘Bacio, ò Padre, la tua mano’ (Adalgiso, Lotario)
	2	‘Il momento del contento’ (Adalgiso)	‘Il mio cor già si consola’ (Adalgiso)	‘Il mio cor già si consola’ (Adalgiso)
	3	‘Mai non cede in nobil core’ (Lotario)	‘Qual bendato nume arciero’ (Lotario)	‘Qual bendato nume arciero’ (Lotario)
	4	‘O con l’armi, o col consiglio’ (Berardo)	‘O con l’armi, o col consiglio’ (Berardo)	‘O con l’armi, o col consiglio’ (Berardo)
	5	‘Core di Madre, cor di Reina’ (Giuditta)	‘Qual sia quel core’ (Giuditta)	‘Siegui pure con regio valora’ (Asprando)
			‘Come in mare procella fra l’onde’ (Lotario)
	6	‘Secreto alcun non hà’ (Nerina)	‘Vedo o caro in mezzo a quelle’ (Gildippe)	‘Qual sia quel core’ (Giuditta)
				‘Come in mare procella fra l’onde’ (Lotario)
I.	7	‘Di servir m’impegnarei’ (Gildo)	‘Parto: ma temo si’ (Adalgiso)	‘Ti sovenga di quel sangue’ (Giuditta)
			‘Spezza le rie catene’ (Giuditta)
			‘Se parte il fido cor’ (Gildippe)	‘Se parte il fido cor’ (Gildippe)
	8	‘Il Ciel sereno in un baleno’ (Lotario)		‘Viva il pio, felice, e giusto’ (coro)
	9	‘Va alla bella, e la consola’ (Adalgiso)	‘Amoretti, vezzosetti’ (Gildippe)
			‘Lascia l’Amato fido’ (Giuditta)
	10	‘Quando è tempo sò burlare’ (Nerina, Gildo)	‘Agitata da rapidi venti’ (Lotario)	‘Figlio. Sposa, Sdegno. Onore’ (Giuditta, Adalgiso, Lotario, Asprando, Berardo)
	11	‘L’Alma forte’ (Gildo)
	12	‘Viva il Pio, felice, e giusto’ (coro)
	13
	14	‘Figlio. Sposa, Sdegno. Onore’ (Giuditta, Adalgiso, Lotario, Asprando, Berardo)
II.	1	‘È morta la speranza’ (Gildippe)
	2	‘Vedi ben dal pianto mio’ (Gildippe, Adalgiso)	‘Mio caro, caro figlio’ (Lotario)	‘Pupille care’ (Gildippe)
			‘Se la bella Tortorella’ (Adalgiso)
	3	‘Questo nome troppo offende’ (Adalgiso)	‘Ombre, che pallide’ (Gildippe)	‘Questo nome troppo offende’ (Adalgiso)
	4	‘Fra gli’Allori di mia chioma’ (Lotario)	‘Pupille care’ (Gildippe)	‘Fra gli’Allori di mia chioma’ (Lotario)
			‘Il suo bel cor, io son felice’ (Adalgiso)
	5	‘Soffri costante’ (Asprando)	‘Soffri costante’ (Asprando)	‘Soffri costante’ (Asprando)
	6	‘Sento rapirmi il core’ (Giuditta)	‘Vado cercando’ (Giuditta)	‘Vado cercando’ (Giuditta)
	7	‘Sia nel nobile, o Plebeo’ (Gildo)	‘Punirò, chi a te contrasta’ (Berardo)	‘Sì sì sia mio impegno’ (Berardo)
	8		‘Lusinghe vezzose’ (Giuditta)	‘Amoretti vezzosetti’ (Gildippe)
			‘Non sperar barbara sorte’ (Gildippe)
	9	‘Punirò, chi a te contrasta’ (Berardo)
	10	‘Non tentar barbara sorte’ (Giuditta)	‘Se vede la sua stella’ (Lotario)
	11	‘Amoretti vezzosetti’ (Gildippe)		‘Par che mostri, e Calma, e Lido’ (Berardo)
	12	‘Mi par fredda la tua mano’ (Nerina, Gildo)		‘Godi del bel contento’ (Lotario)
	13			‘Nel mio cor ch’è tutto amore’ (Adalgiso)
	14
	15	‘Par che mostri, e Calma, e Lido’ (Lotario)
	16	‘Godi del bel contento’ (Lotario)
	17	‘Ritorna il fido cor’ (Adalgiso)
III.	1	‘Fra tanti pensieri’ (Giuditta)	‘Questo braccio, e questo petto’ (Asprando)	‘Questo braccio, e questo petto’ (Asprando)
	2	‘Temo: ma sai di che?’ (Adalgiso)	‘Di Tiranno il nome accetto’ (Lotario)	‘Di Tiranno il nome accetto’ (Lotario)
			‘In dolce calma, e bella’ (Berardo)	‘In dolce calma, e bella’ (Berardo)
	3		‘Veggio nel tuo bel volto’ (Adalgiso)
	4		‘Và spargendo entro il mio seno’ (Gildippe)	‘Ti sento sì ti sento’ (Gildippe)
			‘Dopo le pene A recar viene’ (Giuditta)
	5	‘Il sereno Ch’ho nel seno’ (Adalgiso)
	6		‘Tua bella costanza’ (Lotario)	‘Un soave dolce affetto’ (Lotario)
	7	‘Il generoso ardir’ (Adalgiso, Berardo)	‘Io sento in me’ (Giuditta)	‘Io sento in me’ (Giuditta)
			‘Qual stella in mezzo al Mar’ (Adalgiso)	‘Va spargendo entro il mio seno’ (Adalgiso)
	8	‘Cessa già la molesta’ (Gildippe)
	9	‘Molte volte il matrimonio’ (Nerina)	‘Porgi la bianca mano Idolo mio’ (Gildippe, Adalgiso)	‘Porgi la bianca mano Idolo mio’ (Gildippe, Adalgiso)
		‘Gildo mio, voglio sposarmi’ (Nerina, Gildo)	‘Festeggia in questo dì’ (coro)	‘Festeggia in questo dì’ (coro)
	10	Condannar dovrò me stesso (Lotario)
	11
	12
	13	‘Porgi la bianca mano Idolo mio’ (Gildippe, Adalgiso, Nerina, Gildo)
		‘Festeggia in questo dì’ (coro)

Arias, duets, and ensembles in the productions for Venice, Wolfenbüttel/Brunswick and Hamburg

Act	Scene	Fortunato Chelleri, L’Innocenza difesa, Venice 1722	Fortunato Chelleri, L’Innocenza difesa, Wolfenbüttel 1731	[Georg Philipp Telemann), Judith, Hamburg 1732
I.	1	‘Bacio, ò Padre, la tua mano’ (Adalgiso, Lotario)	‘Bacio, ò Padre, la tua mano’ (Adalgiso, Lotario)	‘Bacio ò Padre la tua mano’ (Adalgiso, Lotario)
	2	‘Il mio cor già si consola’ (Adalgiso)	‘Il mio cor già si consola’ (Adalgiso)	‘Il mio cor già si consola’ (Adalgiso)
				Die Kraft der schönen Augen’
	3	‘Qual bendato nume arciero’ (Lotario)	‘Un raggio di speranza’ (Lotario)	‘Un raggio di speranza’ (Lotario)
	4	‘O con l’armi, o col consiglio’ (Berardo)	‘O con l’armi, o col consiglio’ (Giuditta)	‘O con l’armi, o col consiglio’ (Berardo)
	5	‘Siegui pure con regio valora’ (Asprando)	‘Siegui pure con regio valora’ (Asprando)	‘Siegui pure con regio valora’ (Asprando)
	6	‘Qual sia quel core’ (Giuditta)	‘Qual sia quel core’ (Giuditta)	‘Ich küsse Dir die Hand’ (Fabio)
		‘Come in mare procella fra l’onde’ (Lotario)	‘Come in mare procella fra l’onde’ (Lotario)	‘Qual sia quel core’ (Judith)
				‘Come in mare procella fra l’onde’ (Lotario)
	7	‘Ti sovenga di quel sangue’ (Giuditta)	‘Ti sovenga di quel sangue’ (Giuditta)	‘To sovenga di quel sangue’ (Judith)
		‘Se parte il fido cor’ (Gildippe)	‘Son qual nave in mezzo all’onde’ (Gildippe)	‘Scherza in mar la navicella’ (Gildippe)
	8	‘Viva il pio, felice, e giusto’ (coro)	‘Viva il pio, felice, e giusto’ (coro)	‘Viva il pio, felice, e giusto’ (coro)
	9
	10	‘Figlio. Sposa, Sdegno. Onore’ (Giuditta, Adalgiso, Lotario, Asprando, Berardo)	‘Figlio. Sposa, Sdegno. Onore’ (Giuditta, Adalgiso, Lotario, Asprando, Berardo)	‘Ach lass Dich doch mein Flehn erweichen’ (Fabius)
	11		‘Veggio il porto, e veggio il lido’ (Adalgiso)	‘Veggio il porto, e veggio il lido’ (Adalgiso)
II.	1		‘Pupille care’ (Gildippe)	‘Pupille care’ (Gildippe)
	2	‘Pupille care’ (Gildippe)	‘Questo nome troppo offende’ (Adalgiso)	‘Questo nome troppo offende’ (Adalgiso)
	3	‘Questo nome troppo offende’ (Adalgiso)	‘Fra gli’Allori di mia chioma’ (Lotario)	‘Fra gli’Allori di mia chioma’ (Lotario)
	4	‘Fra gli’Allori di mia chioma’ (Lotario)	‘Soffri costante’ (Asprando)	‘Soffri costante’ (Asprando)
	5	‘Soffri costante’ (Asprando)	‘Piangi, se pianger vuoi’ (Giuditta)	‘Der theuren Mutter klugen Willen’ (Fabius)
				‘Piangi, se pianger vùoi’ (Judith)
	6	‘Vado cercando’ (Giuditta)	‘L’innocenza difendete’ (Berardo)	‘L’innocenza difendete’ (Judith)
	7	‘Sì sì sia mio impegno’ (Berardo)	‘Amoretti vezzosetti’ (Gildippe)	‘Amoretti Vezzosetti’ (Gildippe)
	8	‘Amoretti vezzosetti’ (Gildippe)
	9
	10		‘Parche mostri, e calma, e lido’ (Berardo)	‘Parche mostri, e calma, e lido’ (Berardo)
	11	‘Par che mostri, e Calma, e Lido’ (Berardo)
	12	‘Godi del bel contento’ (Lotario)	‘Come il vago ruscelletto’ (Adalgiso)	‘Come il vago ruscelletto’ (Adalgiso)
	13	‘Nel mio cor ch’è tutto amore’ (Adalgiso)
III.	1	‘Questo braccio, e questo petto’ (Asprando)	‘Questo braccio, e questo petto’ (Asprando)	‘Questo braccio, e questo petto’ (Asprando)
	2	‘Di Tiranno il nome accetto’ (Lotario)	‘Di Tiranno il nome accetto’ (Lotario)	‘Di Tiranno il nome accetto’ (Bernhard)
		‘In dolce calma, e bella’ (Berardo)	‘In dolce calma, e bella’ (Berardo)	‘In dolce calma, e bella’ (Berardo)
	3		‘Mostra che m’ami’ (Adalgiso, Gildippe)	‘Mostra che m’ami’ (Adalgiso, Gildippe)
	4	‘Ti sento sì ti sento’ (Gildippe)	‘Sia speme ò inganno’ (Gildippe)	‘Sia speme ò inganno’ (Giuditta)
	5
	6	‘Un soave dolce affetto’ (Lotario)
	7	‘Io sento in me’ (Giuditta)	‘Al mirar il sol nascente’ (Giuditta)	‘Vedrò più liete e belle’ (Judith)
		‘Va spargendo entro il mio seno’ (Adalgiso)	‘A chi è fedel prepara’ (Adalgiso)	[‘Arma lo sguardo’] (Adalgisus)
	8
	9	‘Porgi la bianca mano Idolo mio’ (Gildippe, Adalgiso)	‘Porgi la bianca mano Idolo mio’ (Gildippe, Adalgiso)	‘Porgi la bianca mano Idolo mio’ (Gildippe, Adalgiso)
		‘Festeggia in questo dì’ (coro)	‘Festeggia in questo dì’ (coro)	‘Festeggia in questo dì’ (coro)

Textual adoptions in the Venetian and Wolfenbüttel libretti from the Roman and Florentine versions

Act	Scene	Fortunato Chelleri, L'Innocenza difesa, Venice 1722	Fortunato Chelleri, L'Innocenza difesa, Wolfenbüttel 1731
I	1	Rome	Rome
	2	Florence	Florence
	3	Florence (with cuts)	Florence (with cuts) + new aria
	4	Rome	Rome
	5	Rome (with cuts) + new ending and aria [Asprando]	Rome (with cuts) + new ending and aria
	6	Florence (with cuts and short borrowings from Rome)	Florence (with cuts and short borrowings from Rome)
	7	Rome -> Florence + new aria [Giuditta]	Rome -> Florence + new aria
	8	Rome	Rome
	9	Rome	Rome
	10	Rome	Rome + further scene with tempest aria
II	1	Florence (with major cuts)
	2	Rome -> Florence	Rome (with major cuts) -> Florence
	3	Rome	Rome (with major cuts)
	4	Rome	Rome
	5	Rome -> Florence	Rome -> Florence
	6	new -> Florence	new -> Florence (with major cuts)
	7	Florence -> new ending + new aria [Berardo]	Florence -> new ending (with major cuts) + new aria [Berardo]
	8	Rome (first part cut)	Rome (first part cut)
	9	Rome	Rome
	10	Rome	Rome
	11	Rome	Rome
	12	Rome	Rome
	13	Rome + new final aria [Adalgiso]	Rome + new final aria [Adalgiso]
III	1	Florence	Florence
	2	Florence	Florence (with major cuts)
	3	Rome	Rome (with major cuts) + new aria
	4	Florence (with cuts) + new aria [Gildippe]	Florence (with major cuts) + new aria
	5	Florence	Florence (with major cuts)
	6	Florence + new aria [Lotario]	Florence (with major cuts)
	7	Florence	Florence + 2 new arias
	8	Florence	Florence (with cuts)
	9	Florence (with major cuts) -> Rome -> Florence/Rome	Florence (with major cuts) -> Rome -> Florence/Rome

eISSN:: 2353-5733
ISSN:: 1734-1663
Idioma:: Inglés

Calendario de la edición:: Volume Open
Temas de la revista:: Music, general

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Pasticcio, Arrangement, or Adaptation? Georg Philipp Telemann's Pasticcio Judith Based on Fortunato Chelleri's dramma per musica Innocenza difesa

Publicado en línea: 31 dic 2021

Páginas: 99 - 113

DOI: https://doi.org/10.2478/muso-2021-0010

Palabras clavepasticcio, music history of London, music history of Italy, mobility, dramaturgy

© 2021 Gesa zur Nieden, published by Sciendo

This work is licensed under the Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License.

Comparison of the first aria versions in I,1a

Number of arias, duets and ensembles assigned to individual characters

Arias in the Roman, Florentine and Venetian productions

Arias, duets, and ensembles in the productions for Venice, Wolfenbüttel/Brunswick and Hamburg

Textual adoptions in the Venetian and Wolfenbüttel libretti from the Roman and Florentine versions

Palabras clave
pasticcio, music history of London, music history of Italy, mobility, dramaturgy