<trans-abstract xml:lang="en" xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml">

In this contribution, we analyse the artistic linguistic expression in three selected comic strips on the First World War that were published about 100 years after the end of the war. Therefore, we compare the aestheticized language with the authentic linguistic usage of ordinary people in their private correspondence and in war diaries written between 1914 and 1918. From a lexical point of view, both authentic and artistic texts are marked by an affinity with popular and colloquial French and, to a lesser extent, with trench slang (<italic>argot des tranchées</italic>). Orality portrayed in comics and identified as simulated orality is characterized by a more playful use of language and a higher number of vulgarisms compared to the authentic documents. In addition, the fictional and stylized character of the comics contributes to a more pronounced variation of slang, popular and familiar lexemes, especially in the designation of the German enemy, which we do not find in the texts of contemporary soldiers.
</trans-abstract>

In this contribution, we analyse the artistic linguistic expression in three selected comic strips on the First World War that were published about 100 years after the end of the war. Therefore, we compare the aestheticized language with the authentic linguistic usage of ordinary people in their private correspondence and in war diaries written between 1914 and 1918. From a lexical point of view, both authentic and artistic texts are marked by an affinity with popular and colloquial French and, to a lesser extent, with trench slang (argot des tranchées). Orality portrayed in comics and identified as simulated orality is characterized by a more playful use of language and a higher number of vulgarisms compared to the authentic documents. In addition, the fictional and stylized character of the comics contributes to a more pronounced variation of slang, popular and familiar lexemes, especially in the designation of the German enemy, which we do not find in the texts of contemporary soldiers.

Observations sur l’usage linguistique des poilus pendant la Grande Guerre et sa mise en scène rétrospective dans les bandes dessinées

<trans-abstract xml:lang="de" xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml">

Dieser Beitrag untersucht den künstlerischen sprachlichen Ausdruck in drei ausgewählten Comics, die sich etwa 100 Jahre nach dem Ersten Weltkrieg mit diesem auseinandersetzen. Dazu wird die ästhetisierte Sprache dem authentischen Sprachgebrauch einfacher Soldaten, sog. <italic>Poilus</italic>, in privater Korrespondenz und Kriegstagebüchern, die zwischen 1914 und 1918 verfasst wurden, gegenübergestellt. Aus einer auf den Wortschatz gerichteten Perspektive sind die authentischen und die künstlerischen Texte durch eine Affinität zum populär- und umgangssprachlichen Französisch sowie, in geringerem Maße, zum <italic>argot des tranchées</italic> geprägt. Die in den Comics inszenierte und als fingiert charakterisierte Mündlichkeit zeichnet sich im Vergleich zu den authentischen Texten durch einen spielerischeren Sprachgebrauch und eine stärkere Präsenz von Vulgarismen aus. Weiterhin trägt der stilisierte und fiktionale Charakter der Sprache in den Comics zu einer ausgeprägteren Variation populär- und umgangssprachlicher sowie dem Argot zugehöriger Lexeme bei, insbesondere bei der Bezeichnung des deutschen Feindes, die in diesem Maße in den Texten der zeitgenössischen Soldaten nicht zu finden sind.
</trans-abstract>

Dieser Beitrag untersucht den künstlerischen sprachlichen Ausdruck in drei ausgewählten Comics, die sich etwa 100 Jahre nach dem Ersten Weltkrieg mit diesem auseinandersetzen. Dazu wird die ästhetisierte Sprache dem authentischen Sprachgebrauch einfacher Soldaten, sog. Poilus, in privater Korrespondenz und Kriegstagebüchern, die zwischen 1914 und 1918 verfasst wurden, gegenübergestellt. Aus einer auf den Wortschatz gerichteten Perspektive sind die authentischen und die künstlerischen Texte durch eine Affinität zum populär- und umgangssprachlichen Französisch sowie, in geringerem Maße, zum argot des tranchées geprägt. Die in den Comics inszenierte und als fingiert charakterisierte Mündlichkeit zeichnet sich im Vergleich zu den authentischen Texten durch einen spielerischeren Sprachgebrauch und eine stärkere Präsenz von Vulgarismen aus. Weiterhin trägt der stilisierte und fiktionale Charakter der Sprache in den Comics zu einer ausgeprägteren Variation populär- und umgangssprachlicher sowie dem Argot zugehöriger Lexeme bei, insbesondere bei der Bezeichnung des deutschen Feindes, die in diesem Maße in den Texten der zeitgenössischen Soldaten nicht zu finden sind.

<abstract xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml">

Dans cette contribution, nous étudions l’expression linguistique artistique dans une sélection de trois bandes dessinées sur la Première Guerre mondiale qui furent publiées environ cent ans après la fin de la guerre. Pour ce faire, nous confronterons ce langage stylisé à l’usage linguistique authentique de poilus tel qu’il apparaît dans leur correspondance privée et dans les carnets de guerre. Sous l’angle du lexique, les textes authentiques et les textes artistiques se caractérisent par une même affinité avec le français populaire et familier et, dans une moindre mesure, avec l’argot des tranchées. L’oralité mise en scène dans les BD et caractérisée comme oralité simulée se distingue en revanche par un emploi plus ludique de la langue et par un nombre plus élevé de vulgarismes par rapport aux documents authentiques. De plus, le caractère fictif et stylisé des BD contribue à une variation plus prononcée de lexèmes argotiques, populaires et familiers, notamment dans la désignation de l’ennemi allemand, que nous ne trouvons pas chez les scripteurs soldats contemporains de la Première Guerre mondiale.
</abstract>

Dans cette contribution, nous étudions l’expression linguistique artistique dans une sélection de trois bandes dessinées sur la Première Guerre mondiale qui furent publiées environ cent ans après la fin de la guerre. Pour ce faire, nous confronterons ce langage stylisé à l’usage linguistique authentique de poilus tel qu’il apparaît dans leur correspondance privée et dans les carnets de guerre. Sous l’angle du lexique, les textes authentiques et les textes artistiques se caractérisent par une même affinité avec le français populaire et familier et, dans une moindre mesure, avec l’argot des tranchées. L’oralité mise en scène dans les BD et caractérisée comme oralité simulée se distingue en revanche par un emploi plus ludique de la langue et par un nombre plus élevé de vulgarismes par rapport aux documents authentiques. De plus, le caractère fictif et stylisé des BD contribue à une variation plus prononcée de lexèmes argotiques, populaires et familiers, notamment dans la désignation de l’ennemi allemand, que nous ne trouvons pas chez les scripteurs soldats contemporains de la Première Guerre mondiale.

SYMPOSIUM CULTURE@KULTUR

This work is licensed under the Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License.

In this contribution, we analyse the artistic linguistic expression in three selected comic strips on the First World War that were published about 100 years...

Observations sur l’usage linguistique des poilus pendant la Grande Guerre et sa mise en scène rétrospective dans les bandes dessinées

Article Category: Research paper

Publié en ligne: 15 mai 2021

Pages: 65 - 75

DOI: https://doi.org/10.2478/sck-2021-0008

Mots clés
historical sociolinguistics, comics, simulated orality

© 2021 Sybille Große et al., published by Sciendo

This work is licensed under the Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License.

Observations sur l’usage linguistique des poilus pendant la Grande Guerre et sa mise en scène rétrospective dans les bandes dessinées

Article Category: Research paper

Publié en ligne: 15 mai 2021

Pages: 65 - 75

DOI: https://doi.org/10.2478/sck-2021-0008

Mots cléshistorical sociolinguistics, comics, simulated orality

© 2021 Sybille Große et al., published by Sciendo

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Mots clés
historical sociolinguistics, comics, simulated orality