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Riviste
SYMPOSIUM CULTURE@KULTUR
Volume 4 (2022): Numero 1 (December 2022)
Accesso libero
Kanon und Konflikt. Kunst aus dem Nationalsozialismus in deutschen Kunstmuseen
Darja Jesse
Darja Jesse
| 27 feb 2022
SYMPOSIUM CULTURE@KULTUR
Volume 4 (2022): Numero 1 (December 2022)
Héritage(s) - Kulturerbe
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Article Category:
Research Paper
Pubblicato online:
27 feb 2022
Pagine:
7 - 18
DOI:
https://doi.org/10.2478/sck-2022-0001
Parole chiave
Museum
,
Exhibition
,
National-Socialism
,
Difficult Heritage
© 2022 Darja Jesse, published by Sciendo
This work is licensed under the Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License.
Abb. 1
Blick in den Saal „Kunst im Nationalsozialismus“ im Germanischen Nationalmuseum, Nürnberg. Linke Wand: Mädchen am Weizenfeld, Elvira Bauer (1935); Erntepause, Georg Günther (1938). Rechte Wand: Markt in Tirol, Erwin Puchinger (1939); Tafel Beauty. Look back von Jochen Gerz.
Abb. 2
Blick in den Saal „Kunst im Nationalsozialismus“ im Germanischen Nationalmuseum, Nürnberg. V.l.n.r.: Die rote Halskette von Sepp Hilz (1942); Haupttafel sowie die Tafeln It hurts. To know this und To know. The distance von Jochen Gerz.
Abb. 3
Blick in den Saal „Kunst im Nationalsozialismus“ im Germanischen Nationalmuseum, Nürnberg. V.l.n.r.: Tafeln von Jochen Gerz, wie Abbildung 2; Akt, Adolf Ziegler (1942).
Abb. 4
Blick in den Saal „Instrumentalisierung von Kunst“ im Städel Museum, Frankfurt am Main. Linke Wand: Adam und Eva, Anton Räderscheidt (1936); Junge Frau im Korbstuhl, Hanns Ludwig Katz (circa 1933/34). Saalmitte: Zehnkämpfer, Richard Scheibe (1936).
Abb. 5
Blick in den Saal „Instrumentalisierung von Kunst“ im Städel Museum, Frankfurt am Main. Rechte Wand: Der Krieg, Hans Thoma (1907); Zwei nackte Männer mit Pferden, Fritz Boehle (circa 1906).
Abb. 6
Blick in den Saal „Instrumentalisierung von Kunst“ im Städel Museum, Frankfurt am Main: Adam und Eva,Anton Räderscheidt (1936); Junge Frau im Korbstuhl, Hanns Ludwig Katz (circa 1933/34).
Abb. 7
Blick in den Saal „Künstler im Nationalsozialismus“ in der Pinakothek der Moderne, München, v.l.n.r.: K35 und Große lineare Komposition, Fritz Winter (beide 1934); Ballspieler, Willy Baumeister (1935).
Abb. 8
Blick in den Saal „Künstler im Nationalsozialismus“ in der Pinakothek der Moderne, München, v.l.n.r.: Die Klage, Käthe Kollwitz (1938/41, Guss 1961/62); Sitzender aufschauend ( Sterngucker), Herrmann Blumenthal (1936); Sitzender Jüngling, Gerhard Marcks (1937); Mann vor Spiegel, Karl Hofer (1943).
Abb. 9
Blick in den Saal „Künstler im Nationalsozialismus“ in der Pinakothek der Moderne, München, v.l.n.r.: L’ange du foyer/Hausengel, Max Ernst (1937); Der Schwager (Paar mit Hund), Richard Oelze (1935); Die vier Elemente, Adolf Ziegler (1937). Aufnahme 2018.
Abb. 10
Blick in den Saal „Künstler im Nationalsozialismus“ in der Pinakothek der Moderne, München: Die vier Elemente, Adolf Ziegler (1937). Aufnahme 2020 (mit ergänzter Kommentierung).
Abb. 11
Blick in den Saal „Künstler im Nationalsozialismus“ in der Pinakothek der Moderne, München: Die einsame Straße (1932) und Donaubrücke bei Leipheim (1935/36), Carl Theodor Protzen. Aufnahme 2018 (Max Beckmanns Plastik Mann im Dunkeln (1934) ist in der derzeitigen Präsentation nicht ausgestellt).
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